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Fender Shields Blender
| Alimentación | Pila + Alimentación Externa |
|---|---|
| Corriente | Corriente 9V |
| Efecto | Distorsión Overdrive Fuzz |
Stock Tienda
Precio:
269,00 €
269,00 €
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Rápido
Ley
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Pago
Seguro
3 Años
Garantía
Miquel Viadel
CEO Tube Sound S.L.
photo_camera Fotos propiedad de Fender Musical Instruments Corporation "FMIC" Copyright ©
music_note Fuzz/octava
filter_frames No funciona a pilas
flash_on 80 mA
power Adaptador no incluido
Fender Signature Effects
El Shields Blender de Fender representa la cúspide en cuanto a dispositivos de experimentación con fuzz. Este innovador pedal ofrece una versatilidad sorprendente en términos de tonos de fuzz, que van desde los sonidos clásicos y reconocibles hasta nuevas texturas que se destacan por su resonancia y estruendo, todo mientras se adaptan a la dinámica de tu interpretación.
Esta reinterpretación única del icónico efecto fuzz/octava Fender Blender de la época 1968-1977 proviene directamente de la mente creativa de Kevin Shields, un virtuoso guitarrista, compositor y un auténtico pionero en el mundo de los tonos. Kevin Shields, conocido por ser miembro fundador de My Bloody Valentine, ha revolucionado los paisajes sonoros utilizando pedales, y esta vez no es la excepción.
En su corazón, el Shields Blender conserva el circuito vintage del Fender Blender original, meticulosamente replicado a mano desde el dispositivo original de Shields. Sin embargo, se ha agregado un toque especial: un conmutador de bypass que activa el famoso generador de octava ascendente, que brinda posibilidades aún más expansivas a tu creatividad.
Pero eso no es todo, el Shields Blender ofrece un mundo de posibilidades sonoras listas para que los músicos las exploren con tan solo tocar los cuatro conmutadores de pie del pedal. El conmutador de pie "Sag Stage" se sincroniza con tu interpretación musical, reduciendo el voltaje de alimentación del pedal, lo que crea efectos de ducking y saturación que responden a la intensidad de tu toque.
Para ampliar aún más el abanico de sonidos, se ha incorporado una etapa de Octava a la clásica circuitería del Blender. Esta etapa combina un generador de sub-octava analógico potente con el característico tono fuzz del Blender, logrando así murallas de fuzz que harán vibrar el suelo bajo tus pies.
Especificaciones
Electrónica
| Bypass | True Bypass |
|---|---|
| Impedancia de Entrada | 100 kΩ |
| Impedancia de Salida | 15 kΩ |
| Corriente | 9V |
| Conexión de Adaptador | Conector de barril 5,5 x 2,1 mm, centro negativo |
| Alimentación | Adaptador (no incluido) |
Medidas
| Ancho | 206 mm. |
|---|---|
| Fondo | 115 mm. |
| Alto | 54 mm. |
| Peso | 820 g. |
Controles
Fuzz Level
Controla el volumen de la etapa de Fuzz cuando la etapa Octava está activada. Volumen máximo de fuzz si se ajusta a 10; la señal de fuzz queda silenciada cuando se ajusta a 1. Utiliza el NIVEL DE OCTAVA para mezclar las dos señales cuando la etapa Octava está activada. El control no funciona cuando se omite la etapa OCTAVA.
Octave Level
Controla el volumen de la suboctava cuando la fase Octava está activada. Nivel máximo de octava si se ajusta a 10; la señal de octava queda silenciada cuando se ajusta a 1. Utiliza el NIVEL DE FUZZ para mezclar las dos señales cuando la etapa Octava está activada. El control no funciona cuando se omite la etapa OCTAVA.
SAG Trigger
Controla la sensibilidad del disparador utilizado para activar el circuito de la etapa Sag (el disparador se activa mediante el nivel de señal en la entrada). La sensibilidad máxima del disparador de la reducción de voltaje se produce cuando se ajusta a 10. La reducción de voltaje se activa incluso con un nivel de entrada más bajo; la sensibilidad mínima del disparador de reducción de voltaje se produce cuando se ajusta a 1. La reducción de voltaje se activa solo cuando el nivel de entrada es más alto. Los ajustes entre 5 y 10 son los más adecuados para la mayoría de instrumentos. El control no funciona cuando se omite la etapa Sag.
SAG Level
Controla la profundidad de la disminución de voltaje introducida en la fuente de alimentación de la etapa Fuzz cuando se dispara el Sag. Cuando se introduce el Sag en la fuente de alimentación, el nivel de señal se reduce momentáneamente ("ducking") antes de volver al nivel de señal completo. Si varía este control se altera la profundidad y la duración de la señal de "ducking". El efecto máximo de ducking se produce cuando se ajusta a 10; el efecto mínimo de ducking se produce cuando se ajusta a 1.
Volume
Controla el volumen de la etapa de Fuzz cuando se omite la etapa Octava. El volumen máximo se produce cuando se ajusta a 10. El control no funciona cuando se activa la etapa OCTAVA.
Blend
Controla la mezcla de la señal de fuzz y la señal seca (sin efecto). La señal de fuzz se produce solo cuando se ajusta a 10; la señal seca se produce solo cuando se ajusta a 1. El control no funciona cuando se activa la etapa OCTAVA.
Octava Ascendente
Añade una señal de octava ascendente a la señal de fuzz. En posición ascendente (off), omite el circuito de octava ascendente en la señal de fuzz. En posición descendente (on), el circuito de octava ascendente se activa y el botón se ilumina. Este control siempre está operativo.
Tone
Controla el rango de frecuencia de la señal de fuzz. La presencia de una frecuencia más alta y un tono más brillante se produce cuando se ajusta 10; la presencia de una frecuencia más baja y de un tono más oscuro se produce cuando se ajusta a 1. Este control siempre está operativo.
Sustain
Controla el sostenido de la señal de fuzz. El efecto máximo de fuzz se produce cuando se ajusta a 10; el efecto mínimo de fuzz se produce cuando se ajusta a 1. Este control siempre está operativo.
Bypass Footswitch
Al pulsar este conmutador se omite todo el circuito de efectos (bypass completo), resultando en el apagado del dispositivo. El LED se ilumina de color rojo cuando se activa el circuito de efectos y se apaga cuando se omite. Observa que cuando se activa el bypass, el LED del CONMUTADOR DE PEDAL DE OCTAVA permanece iluminado para indicar en qué modo de pedal se encuentra (rojo para el modo Original Blender y azul para el modo Octave Blender).
Octave Footswitch
Omite la etapa de Octava y los controles de octava. El LED se ilumina de color blanco cuando la etapa de Octava está activada y de color rojo cuando se omite la etapa de Octava.
SAG Footswitch
Omite la etapa de Sag y los controles de disminución de voltaje. El LED se ilumina de color rojo cuando se activa la etapa de Sag y se apaga cuando se omite la etapa de Sag.
Expand Footswitch
Aumenta el volumen del fuzz y añade más pegada y presencia expandiendo el rango de frecuencias medias y altas. El LED se ilumina de color rojo cuando el circuito de expansión está activado.
Si hablamos del origen de los pedales de efectos, tenemos que hablar del fuzz. A principios de los años sesenta comenzaron a aparecer los primeros circuitos compactos diseñados específicamente para producir una distorsión extrema de la señal de guitarra. En aquella época, los transistores estaban sustituyendo progresivamente a las válvulas en muchos dispositivos electrónicos y permitían crear equipos mucho más pequeños, ligeros y fáciles de fabricar.
El sonido del fuzz no se parece simplemente a un amplificador llevado al límite. Su característica principal es un recorte muy acusado de la señal, que genera una gran cantidad de armónicos y produce ese sonido comprimido, áspero y al mismo tiempo tremendamente expresivo que lo diferencia del overdrive y la distorsión convencional.
Uno de los primeros grandes éxitos fue el Maestro FZ-1 Fuzz-Tone, introducido en 1962. Su popularidad se disparó cuando Keith Richards utilizó un Fuzz-Tone en la grabación de “(I Can't Get No) Satisfaction” de The Rolling Stones. A partir de ese momento, el fuzz pasó rápidamente de ser una curiosidad electrónica a convertirse en una herramienta fundamental para los guitarristas de rock.
Durante los años sesenta aparecieron diseños que terminarían convirtiéndose en auténticos clásicos. El Fuzz Face, por ejemplo, se hizo especialmente famoso gracias a Jimi Hendrix, mientras que otros circuitos como el Tone Bender desarrollaron diferentes variantes de este sonido. Muchos de estos primeros fuzz utilizaban transistores de germanio, responsables de parte de su carácter particular y de una respuesta muy sensible a la temperatura, al nivel de la señal y al propio volumen de la guitarra.
Una de las características más interesantes del fuzz es precisamente su interacción con el instrumento. Al reducir el volumen de la guitarra, algunos modelos pueden pasar de una saturación intensa a un sonido sorprendentemente limpio sin necesidad de tocar el pedal. Esto permite utilizar el control de volumen y la dinámica de la interpretación como una parte más del efecto.
Con el tiempo aparecieron también diseños basados en transistores de silicio, más estables y capaces de ofrecer una respuesta diferente, generalmente con mayor ganancia y un carácter más agresivo. Desde entonces, el concepto de fuzz se ha desarrollado en innumerables direcciones: desde sonidos gruesos y cremosos hasta texturas ásperas, octavadas, sintéticas y prácticamente imposibles de clasificar.
Por eso el fuzz no debe entenderse simplemente como “un pedal con mucha distorsión”. Es una familia de circuitos con una personalidad propia, capaz de transformar por completo la respuesta de una guitarra y convertirse incluso en parte fundamental de la identidad sonora del músico.
Los tres efectos modifican la señal de la guitarra para generar saturación, pero lo hacen de manera diferente. El overdrive suele conservar una respuesta más progresiva y dinámica, mientras que la distorsión ofrece normalmente mayor ganancia y un recorte más pronunciado. El fuzz lleva este recorte mucho más lejos, generando una señal muy rica en armónicos y un carácter más extremo, comprimido y particular.
No hay uno mejor que otro. Los fuzz de germanio suelen asociarse a una respuesta más cálida, suave y sensible a la dinámica y al volumen de la guitarra. Los de silicio suelen proporcionar mayor ganancia, más estabilidad y un carácter más agresivo y definido. La elección depende del sonido que busques y de cómo quieras que responda el pedal a tu forma de tocar.
Algunos circuitos clásicos de fuzz son especialmente sensibles a la impedancia de la señal que reciben. Por eso pueden reaccionar de manera diferente cuando colocamos un buffer, un afinador u otro pedal delante. En determinados fuzz, conectar directamente la guitarra permite conservar una respuesta más natural del control de volumen y facilita pasar de sonidos saturados a sonidos más limpios.
Sí, y es una de las características más interesantes de muchos fuzz clásicos. Al reducir el volumen de la guitarra disminuye la cantidad de señal que recibe el circuito y la saturación puede reducirse considerablemente. Algunos modelos responden de manera especialmente progresiva, permitiendo controlar buena parte del carácter del efecto desde el propio instrumento.
En muchos fuzz clásicos se recomienda colocarlo muy al principio de la cadena, normalmente justo después de la guitarra, especialmente cuando quieres aprovechar su sensibilidad a la impedancia y al control de volumen del instrumento. No obstante, no es una regla absoluta: algunos diseños modernos incorporan circuitos que permiten colocarlos detrás de otros efectos sin modificar tanto su comportamiento.
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